Nikon

전편에 이어 니콘 렌즈 'AF-S NIKKOR 105mm f / 1.4E ED "인터뷰를 전달한다.

후편에서는 본 렌즈의 특징 인 「삼차원 적 하이파이 '에 대해 자세히 들었을뿐만 아니라기구면의 연구 등을 들었다. (청중 : 스기모토 도시 히코 본문 중 경칭 생략)

왼쪽에서 

니콘 영상 사업부 개발 통괄 부 제 한 시스템 설계 부분 다섯째 디자인과 주간 야마시타 마사시 씨 (렌즈의 실시 설계를 담당) 

이 사업부 개발 통괄 부 셋째 시스템 설계 부분 넷째 디자인과 주간 연구원 사토 하루오 씨 (렌즈의 기본 설계, 광학 설계 개발 리더를 담당) 

이 사업부 마케팅 총괄 부 제 한 마케팅 부 IL 그룹 부주간 이시가미 히로유키 씨 (상품 기획을 담당) 

이 사업부 개발 통괄 부 렌즈 개발 기획실 주간 연구원曽雌공 씨 (메카 디자인을 담당)

삼차원 적 하이파이은 언제 끝날지?

- 그런 의미에서 개인적으로 이번 렌즈는 더 뾰족하고 58mm와 동일 묘사 성이 더 재미 있었던 것 같기도합니다.

사토 : 초점 거리가 긴이므로 피사계 심도가 얕은만큼 부드럽게 보이는 경향이 있으므로 약간 굳게하고 심리적만큼된다는 면도 있습니다.

그 균형이 어렵습니다. 예를 들어, 58mm와 같은 특성을하면 이번에는 부드러운 느낌 지나치지도 있습니다. 그 근처도 포함 해 이번 렌즈에서도 고객에게 심판을 부탁하고 싶네요.

- 시작 단계에서는 예를 들어 조리개 개방에서 선명한 것으로부터, 58mm만큼 가까운이 부드러운 것, 그 중간 등 다양하게 만들어진합니까?

사토 : 실제 프로토 타입은하지 않지만, 설계 단계에서는 그런 것도 포함 많은 변화를 만들어 시뮬레이션 검토했습니다.

- 그 속에서 평가가 높았던 것이 이번 모델이라고하는합니까?

사토 : 그렇습니다. 마지막은 인간의 눈에 의한 평가 밖에 없기 때문에 시뮬레이션 이미지에 의한 블라인드 테스트 등을 실시해, 그 결과 이번 렌즈의베이스가 된 것이 정해졌습니다.

- 삼차원 적 충실도 완성형 는데도 것입니까?

사토 : 아마 이렇게 빨리 완성하지 않는 것이 아닐까요? 방금 100 명이 100 명 모두 만족할 수있는 렌즈는 않을 것이라고 말씀 드렸습니다 만, 예를 들어 5 개, 10 개 제품에서 "이 중 귀하의 취향 렌즈가 있습니다 "라는 것은 수 있을지도 모릅니다. 그러나 하나의 상품으로 모든 분들을 만족시키는 것은 어렵다고 생각합니다.

- 무한대로 근접 촬영시의 MTF 특성은 어떻게 바뀝니 까?

야마시타 : 근접 촬영시는 일반 렌즈와 마찬가지로 무한대 때보 MTF 값이 약간 낮아 지지만 AF-S NIKKOR 58mm f / 1.4 G와 비교하면 약간 축 다리를 선명도 가까이에있다 있습니다.

또한 무한대 근거리도 부 자연스러운 묘사로 이어질 수차는 최대한 억제하도록 노력하고 있습니다. 모든 수차를 완전히 보정 나누는 것은 어렵 기 때문에, 코마 수차와 사지타루코마 수차, 비점 隔差 등 점이 점에 찍히지 않고 팽이 모양의 꼬리를 끌었다 같은 형상이되거나 점이 타원형으로 되어 버릴 것 같은 눈으로보고 부 자연스럽게 보이는 수차는 최대한 억제하도록하고, 다른 한편으로, 구면 수차와 상면 만곡 등 자연스럽게 가볍게 노망 같은 수차는 남겨 방향으로 균형을 취하고 있습니다. 따라서 MTF에서 볼보다 자연스러운 묘사되어 있다는 인상이 있습니다.

--MTF의 화살과 메리지오나루 값이 대체로 갖추어져 있지요.

사토 : MTF를 가지런 히하려고 의식하고있는 것이 아니라, 점상의 형상을 의식 해 설계하고 있기 때문에, 점상의 모양을 가지런 히하면 그것이 반영되어 결과적으로 화살과 메리지오나루의 곡선이 모여 오는 것입니다.

--AF-S NIKKOR 58mm f / 1.4 G의 때 AF 방식이 전체를 내보내는이므로 가까운 촬영에서 구면 수차가 나오기 쉬운 성질을 이용하고 있다고 여쭙 습니다만,이 렌즈는 이너 포커스 식이므로 전체 투입과 수차 균형이 바뀌어 온다고 생각 합니다만, 어떻게 특성을 맞출 것입니까?

사토 : 거기는 고생하고 있네요. 설계의 노하우에 가까운 부분인데, 예를 들어 후군의 구성을 고안하거나, 거리마다의 수차 균형을 확인하면서 더 궁리를 추가 라든지 여러가지 고생하면서 설계했습니다.

야마시타 : 이번 렌즈는 초망원 렌즈 유형을 응용하면 AF는 어떻게 든 달성 할 수 있을까하는 인상은 가지고 있었지만 초망원 렌즈를 담당시키고 받고 있던 시절부터 이런 종류의 렌즈 구성 단점도 인식하고 있었으므로 수차 균형으로 삼차원 적 충실도 특성을 갖게하는 경우,이 렌즈 유형에서는 타협을 붙이는 것이 어려운 것이 아니냐는 우려가있었습니다. 그러나 궁극적으로 최적의 솔루션을 찾을 어떻게 든 잘 정리할 수있었습니다.

초점 위치 근처의 노망은 완만 한 아니라 안된다

- 다음은 발표 자료에서 "초점면에서 멀어 질수록 완만하게 변화하는 아름다운 보케"은 초점면에서 배경까지의 거리에 따라 구체적으로 어떤 변화합니까?

사토 : 방금도 조금 있었지만 초점이 맞는 곳에서 서서히 보케 모양이 커지는 곳에서의 수차 균형에서 피사계 심도의 범위에서는 그다지 노망의 크기가 변하지 않게 피사계 심도를 넘으면 급격하게 보케가 커지는 경우입니다 든가, 또는 노망 가장자리가 눈에 띄는 경우라면 2 개였던 지점이 갑자기 4 개로 보이는 등 그러한 포커스의 특성은 부자연이라고 생각합니다.

동영상에서는 더욱 부 자연스럽게 보이기 때문에 초점 투입 감각과 디 포커스의 감각, 즉 노망 상이 커질 감각을 맞추려면 어떻게하면 좋을까? 부 자연스럽게 보이지 않게하려면 어떻게하면 좋은가라는 이 삼차원 적 충실도 개념의 하나이기도합니다.

예를 들어 갈대 우거진 벌판 전에 모델을 세워 인물을 촬영했다고하면 모델 직후의 갈대와 조금 떨어진 갈대 먼 갈대가 확실히 각각 뒤쪽에있는 것이 알 수있는 노망 방법을 갑자기 벽처럼 크게 노망이라고 뭐가 있는지 모르는 영상은한다.

혹은 옛날 기무라 伊兵衛 씨가 말씀하신 것처럼, 맹장 (밀기울)가 맹장에 보이는 노망. 맹장 무늬가 썩은 두부 보이거나하지 않고 무슨 노망 있는지 알 노망에 가지고 가고 싶네요.

야마시타 : 가장 엄격한는 초점 위치 근처의 노망입니다. 초점 위치에서 상당히 떨어져 배경이되어 버린 곳에서는 노망은 커지게 뿐이므로 연속성을 유지할 필요성은 적지 만 초점 위치에서 피사계 심도를 지나서 크게 노망 시작하는 곳 근처까지의 변화가 중요한 것입니다.

그 영역의 노망에 수차에 양념을 갖게 노망의 변화를 완만하게하고가는 것이 삼차원 적 충실도 생각입니다. 물론 같은 수차 균형은 중앙뿐만 아니라 주변부에서도 유지할 수 있어야합니다.

- 그 중요 부분의 노망의 휘도 분포 (노망의 중심에서 주변에 걸친 강도 분포)는 어떤 느낌?

사토 : 점상 강도 분포으로는 가우시안 분포에 가까운 강도 분포를 가지고 있습니다.한마디로 가우시안 분포라고해도, 피크의 높이 라든지 확산은 다양한 때문에 그 근처의 밸런스를 어떻게 할 것인가도 노하우의 하나가되고 있습니다.

어떤 노망이 좋은지 말할 수는 여러분 질적으로 알고 계신다고 생각 합니다만 양적 같은 최적의 솔루션은 요구 못하고있다 생각합니다. 또한 조정해도 초점이 맞는 곳에서 피사계 심도를 넘어 큰 노망 부분까지의 어느 거리를 조정하면 좋은 것인지, 화각으로 어느 각도를 조정하면 좋은 지에 곳도 어려운 곳입니다.

- 점 광원을 거리마다 보카 해 보았습니다 만, 확실히 초점 근방에서는 가우시안 분포와 같은 휘도 차이를 가진 보케 모양 이었지만, 좀 더 커지면 거의 균등 노망 보였습니다 .

사토 : 그 근처의 큰 노망이되면 에너지 량이 분산 노망은 평평하게 보입니다.

- 그렇게하면 삼차원 적 충실도를 실감 할 수있는 노망의 범위는 초점이 맞는 부분에서 피사계 심도를 넘어 크게 노망 시작하는 곳 정도까지라고하는군요.

사토 : 그렇습니다. 니콘 제품 페이지의 인물의 작례 (샘플 1)으로 말하면, 눈에 초점이 맞지 관자놀이 부근에서 노망 시작, 귀걸이, 귀, 뒷머리를 거쳐 배경 벽 부분 정도까지의 영역입니다 .

대각선의 초상화 (샘플 2)이며, 앞의 눈에 초점을 맞출 때 안쪽의 눈은 그냥 피사계 심도에서 벗어난 부분에 있는데 그런 곳에 2 선 노망 등이 매우 신경이되므로 그 부분을 중점적으로 관리하고있는 것입니다.

--AI AF DC-Nikkor 105mm f / 2 D와의 노망 구조의 차이는?

사토 : 기본적으로 피로 강도 분포를 가우시안으로하는 방향성은 동일합니다. DC-Nikkor의 경우 정량적 인 부분을 조절할 수 있도록하고 있습니다 만, 이번 렌즈의 경우는 여기가 딱 좋은 것이 아닌가요이라는 곳을 노리고 있다는 차이가 있습니다.

-이 렌즈의 전 노망 동향은 어떻게됩니까?

사토 : 58mm도 105mm도 고객의 실제 사용 상황을 고려하여 후 노망 쪽을 우선하여 청소하려고하고 있기 때문에, 전 노망에 관해서는 약간이지만 2 선 노망 경향이 나오는 영역이 있습니다. 하지만 그 부분은 알기 쉽다고 생각하기 때문에, 거기 부분 만 피해 주시면 그 전후로는 전 노망도 깨끗해질 수 있도록하고 있습니다.

- 전 노망에서 2 선 노망이 나오기 쉬운 조건은?

사토 : 2 선 노망는 사실 수차 경향을 가지고 렌즈 인한 경우와 원래 피사체의 명암과 깊이 등의 요인을 가지고 피사체 인해 두 가지있는 것입니다.

세간에서 2 선 노망의 실례로되어있는 것은 의외로 피사체 기인의 비율이 많은 실정입니다. 이 렌즈도이 같은 조건이 겹칠 경우, 전 노망 방향에서 피사계 심도를 벗어난 근처에 그 경향이 나올 가능성이 있습니다.

- 조리개 개방 부근에서는 주변부에서 구경 다이어트가 큰 느낌했습니다.

야마시타 : 구경 음식을 적게하려면 전 옥경을 더욱 크게하고 길이도 늘릴 수 제품으로 균형을 고려하여 이번에는 이러한 사양으로되어 있습니다.

- 구경 음식이 거의 없어 조리개 값은?

야마시타 : 화면의 위치에 따라 다르지만, F2 ~ 2.8 정도까지 짜 주시면 상관없는 수준이 될 것으로 생각합니다.

- 미러 박스 의한 구슬 노망 비네팅이 있습니까?

사토 : 눈에 띄지 않는 편입니다 만 있습니다. 이것은 F1.4 클래스의 대구경 렌즈와 SLR 카메라의 조합으로 숙명으로 피할 수없는 것입니다.

- 모델의 눈에 초점을 맞추고, 얼굴의 윤곽이나 팔의 가장자리 부분 등에서 볼 수 축상 색수차에 의한 색채는 다른 없어진다고 생각 하시겠습니까?

사토 : 상당히 억제 한 생각은 있습니다. 일반 촬영에서 바로 아는 정도는 아니지만, 등배 관찰에서 엄격하게 볼 수 있습니다하면 조건에 따라 다소 윤곽이 물들어 있다는 것은 있다고 생각합니다. 원리 상, 축상 색수차는 불행히도 제로는 없습니다. 그러나 최대한 보정하기 위해 노력하고 있습니다.

포커스 렌즈를 가볍게하고 AF를 실현

--Ai Nikkor 105mm f / 1.8S을 그대로 AF 화하지 않은 것은 종래 기술에서는기구 적으로 AF 화가 어려웠던 것일까 요?

曽雌: 초기의 AF 방식은 바디 내 모터에 커플 링에 의해 구동하는 방식 이었지만, 광학계가 무겁기 때문에 움직이지 않는 것은 없었던 것이 아닐까 생각합니다. 그러나 실제로 움직이면되면 (필요한 토크를 얻기 위해) 기어를 여러 장 사용하여 감속 천천히 움직이는 AF가 될 것입니다 때문에, 쾌적한 AF의 실현이라는 의미에서 AF 화가 보류 된 라고 생각합니다.

Ai Nikkor 105mm f / 1.8 S

- 이야기의 처음에서 사토 씨가 처음에 설계된 105mm F1.4는 AF 화에 적합 않았다고 묻고있었습니다 만, 대구경 망원 렌즈는 왜 AF 화가 어렵습니까?

曽雌: 니코르 렌즈는 AF-S 화시 지금까지의 바디 내 모터에 의해 AF를 구동하는 방식에서 응답 성이 좋고 소음이 정숙 한 렌즈의 구동 초음파 모터 방식으로 전환 한 것입니다 만, 원래 초음파 모터라고하는 것은 일반 모터에 비해 투입 한 전력에 대해 꺼낼 전력이 작고, 덜 효율적인 모터는 말할 수 없습니다.

따라서 포커스를 위해 사용할 수있는 파워가 어느 정도 한정되어 오기 때문에 AF로 이동 부분은 가능한 한 작고, 가볍고, 이동 거리가 적은 것이 좋은 것입니다. 즉, 종래와 같은 광학계에서는 포커스 렌즈가 너무 무거워서 움직이지 않는 경우도 나오고 있습니다.

특히 망원 렌즈는 전체를 내보내는 타입의 렌즈가 많은 그대로 제품화가 어렵다. 그래서 이번 렌즈의 경우도 그렇습니다 만, 이너 포커스 방식으로 초점 렌즈계가 가능한 가볍게되도록 설계 할 필요가 나오는 것입니다.

- 이번 렌즈에서 F1.4을 실현 한 AF 구동 기술의 특징을 가르쳐주세요.

曽雌: AF-S NIKKOR 58mm f / 1.4 G와 AF-S NIKKOR 85mm f / 1.4 G와 같은 구성으로되어 있습니다. MF 대한 응답을 상기 렌즈와 똑같게하고 있습니다.

--AF 속도으로 어떻습니까?

曽雌: 다른 F1.4 렌즈 시리즈와 거의 동등한 AF 속도를 얻을 수 있도록하고 있습니다.

손떨림 보정기구는 초기에 고려에서 분리

- 꽤 굵은 렌즈이지만, 가방에 들어가 의외로 좋은 느낌이었습니다. 밝기에 비해서는 그리 두껍 없다고 생각 합니다만 궁리가 있나요?

曽雌: 다행이 렌즈의 광학계는 전군은 구경이 크지 만 후군은 비교적 슬림되어 있기 때문에 내부기구의 레이아웃은 지름이 그다지 크지 않은 방향으로 배치 할 수있었습니다.

- 손떨림 보정기구는 검토되고셨습니까?

사토 : 구상 단계에서는 생각했지만 굳이 채용하지 않았습니다. 손떨림 보정을 넣은 입체 특성을 감안할 때, 고려해야 할 사항이 다른 차원 늘어나고 복잡하게 너무 면도 있으므로 초기에 고려에서 떠났습니다.

曽雌: VR기구를 넣는다는 것은 길이가 성장하여 전 옥경이 더욱 커지고 경통도 굵어지고 있으므로 제품으로 성립시키는 것이 어려워 진다고 생각합니다.

- 최단 촬영 거리 (1m)는 좀 더 짧게 할 수 없었던 것일까 요?

사토 : 그래도, 최대 촬영 배율 0.13 배이므로 상당히 노력하고 있습니다 만 .......최단 촬영 거리를 짧게하려고하면, 이것도 전체가 커지는 방향으로 가버 때문에 제품으로서의 밸런스를 생각하면이 근처가 좋은 밸런스라고 생각했습니다.

더 피사체에 가까이하고자하시는 경우 가능한도 느슨한 클로즈업 렌즈를 사용하게 보는 것도 좋을지도 모릅니다.

- 생산은 어디일까요?

사토 : 중국에서 만들고 있습니다. 물론, 생산 기술 및 검사 기준은 국내에서 만드는 경우와 동일하기 때문에 품질 적으로는 다르지 않습니다.

- 마지막으로 담당 부분에 추가하고 싶은 것, 고생 점이나 에피소드,이 제품에 대한 어필 포인트 등 있으시면 1 명씩 부탁드립니다.

이시가미 : 이 렌즈는 앞서 사토에서도 말씀 드린대로 비문 구슬 분석 프로젝트에서 출발 있는데, 마케팅에서도이 렌즈를 어떤 식으로 마무리 가는지에 대해서는 다양하게 제안 해 주셨습니다. 예를 들어, AF-S NIKKOR 58mm f / 1.4 G보다 근거리에서 선명 성향의 특성에 한 곳도 우리를 포함 해 많은 관계자들 사이에서 논의를 심화 된 결과입니다.

또한 개발 초기부터이 렌즈​​는 AF로 움직이는 지 모르고, 움직이는해도 천천히하다는 것을 들었 습니다만, 마케팅으로 실용적인 AF 화가 절대 조건 이었기 때문에 관계자와 논의를 해 왔습니다. 그것을 받고, 광학 설계 및 메커니즘 설계 외에 개발의 멤버가 열심히 주었으므로 삼차원 적 특성을 유지하면서 AF가 가능하게된다 사양이 정리 제품화 할 수있었습니다. 그 결과 AF의 105mm F1.4이라는 매우 획기적인 모델이 자신있게 추천 할 수 있다고 자부하고 있습니다.

또한 묘사면으로는 아무래도 인물 중심의 이야기가되어 버립니다 만, 무한대하지만 날카로운 초점을 맺고 있기 때문에 실제로는이 렌즈가 사용 가능한 촬영 분야는 상당히 넓고 다양한 피사체에 대응할 수 있다고 생각합니다. 그래서 인물에 한정하지 않고 다양한 피사체에 사용하셔야하고 생각하고 있습니다.

사토 : 105mm의 화각이라는 것은 지금 이야기가 있었다 풍경을 잘라내 같은 표현으로도 사용하기 쉬운 화각입니다. 이를 위해 무한대의 MTF를 올리고있는 것도 있으므로 인물에 한정하지 않고 풍경 촬영 등을 포함하여 다양한 분들에게 폭넓게 사용 받고 의견을 보내 주시면 생각합니다. 니콜이 나아가 야 할 미래의 모습을 꼭 제시하십시오.

야마시타 : 지금까지의 이야기도있었습니다 만,이 렌즈에는 다양한 분들의 생각이 차 있기 때문에, AF 화와 3 차원 특성의 양립을 달성 할 수 이렇게 형태가오고 정말 좋았다고 생각합니다 . 다양한 제약과 조건이있는 가운데, 당시 제가 근무하고 초망원 렌즈 타입을 채용하여 그 해결책을 찾아낸 것은 다행이었습니다.

나름대로 고생도했지만 완성 된 제품을 보면 모든면에서 균형 잡힌 좋은 렌즈에 마무리 할 수​​ 있었다고 생각합니다. 꼭 사용하신 고객 만의이 렌즈의 능숙 방법을 찾아 주셨으면합니다.

曽雌: 이 렌즈의 첫 번째 기획에서는 광학적으로는 다른 절대지지 않는 것을 만들자는 것이 었으므로, 메카으로 쾌적한 AF가 제공 할 수 없을지도 모른다는 조건으로 개발이 시작합니다 했다.

그렇다면 어느 정도의 기반이되는 것이 있고, 어떻게 든 실현 될 수있을이라는 단계가되고, 내부의 다양한 의견을 마케팅 이시가미 쪽에서 잘 정리 해주고 드디어 본격적으로 설계가 움직이기 시작했습니다.

광학 설계의 야마시타도 정말 잘 해주고 잘 그토록 어려운 과제를 클리어 할 수 있었다고 생각합니다. 여러가지 고생도있었습니다 만, 완성 보면 매우 좋은 일이 생겼다고 생각합니다. 꼭이 렌즈 광학계의 아름다움을 맛 좋겠다고 생각합니다.

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